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二人转有多少种曲牌? 分别是什么?

发布时间:2019-11-18 点击数:

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  知道合伙人公共服务行家采纳数:30062获赞数:45359毕业于白城师院数学系。现担任物流经理,擅长吉林省特别是长春地区类问题。向TA提问展开全部二人转曲牌共有二十种。

  主要从民歌秧歌和各地民间小调中演变来,随之社会的发展,二人转朝着戏剧性、专业化方面发展,从而使二人转曲牌运用形成了规律,大致归纳包括主调和辅调两部分。

  主调:常用曲调,主导作用抒情、对话、叙事,有十大主调,由于表现角度不同、环境、对话,风格不同所以灵活运用,篇幅短只顾及一面,有的长,则多方面特点结合。

  胡腔腔:由于开场,边唱边舞,用于小帽之后的第一个曲牌。散板起,上装先唱,上下句结构。上句落2,下句落1,一板三眼,每句后拖腔,与前半句相呼应,称头板胡腔腔(两板、三板、快板、对花等)。

  喇叭牌子:又名东北趟子,欢快明朗,长表现人物内心感情、景物、环境,用于抒情叙事,每句后有长过门。上句落2,下句落6。

  武嗨嗨:叙述情节常用曲牌,占有相当比重,快、中(事物情结内心状态)、慢板(人物内心活动)。

  包板:叙事、激情似说似唱,节奏轻快,一板一眼。6、2两种调式,高潮火热场面。二人转大多叙事唱段,较长,编排的当不容易,包办恰当运用下过会很好。

  红柳子:优美抒情,用于叙事慢板,大多用于单出头、拉场戏,现在二人转改革,也普遍用于二人转。中板红柳子为最、慢板红柳子次之。

  三节板:板头一板三眼,较慢的四四拍子唱腔。上句落3,下句落1,变化音为6,甩腔为音5,用于回忆、人物内心、悔恨,教育他人,忆苦思甜,常用于作品低潮处。

  五字锦:每句五字,属于情性叙事板腔,刻画人物,衣着打扮、动作、景物、环境,基础上出现过七个字、八个字的唱腔。使音乐产生了对比和活力。

  小翻车:多用于结尾处,流水板,情绪热烈,用于气氛欢腾的高潮场面,与开场相呼应加深听众印象。

  以上三者常连用一起,已突破传统连曲形势改为胡腔腔——〉大救驾——〉喇叭牌子——〉武嗨嗨,表现更为新颖别致。

  糜子:哭腔、用于唱悲剧,有哭糜子、大悲调、小悲调,两句式哭糜子大都落于5,下句落1;大小悲调上句落2,下句5。

  羊调:羽调式曲牌,节奏、曲调明快用于青少年、小姑娘活泼向上的气质、喜悦心情。

  大鼓四平调:东北大鼓唱腔演变属于抒情板腔。速度慢旋律性强,句尾落音稳定,表现激情带有回忆往事向往未来,音乐深沉也适用于悲调。

  知道合伙人历史行家采纳数:9738获赞数:54946毕业于湖北中医药大学向TA提问展开全部二人转是东北的民间小戏。二人转不只是两个人转,它一树多枝,一类唱腔,却有多种演出形式,大体可分“单”、“双”、“群”、“戏”四类。

  “单”:指“单出头”,一个人一台戏,一人演多角,也有一戏一角一人演的,类似“独角戏”。

  “双”:指“双玩艺”。这是名副其实的二人转,二人演多角,叙事兼代言,跳出跳入,载歌载舞。

  “戏”:指“拉场戏”,这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏,其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。

  二人转最初由男性演员表演,换装成一旦一丑。以后出现女演员,由一男一女演唱,作简单化妆。

  表演手段:二人转的表演手段大致可分为三种,一种是二人化装成一丑一旦的对唱形式,边说边唱,边唱边舞,这是名副其实的二人转;一种是一人且唱且舞,称为单出头;一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏,这种形式称拉场戏。

  2012-05-03展开全部主要曲调、辅助曲调、专腔专调、曲小帽、杂曲杂调。

  二人转主要曲调,节奏欢快、红火,旋律跳跃性大、高亢、豪放。大多数用于二人转节目的开头,适于交待故事的时间,地点,背景,环境以及主题。胡胡腔是上、下曲体结构带行腔的曲调,上句尾音落“2”,下句尾音落“1”,适于七字句和十字句唱词。胡胡腔曲调丰富,顿板颇多,有【头板胡胡腔】【二板胡胡腔】【三板胡胡腔】【快板胡胡腔】【南边道胡胡腔】【大尾巴胡胡腔】【对花胡胡腔】【干板擂胡胡腔】等多种变化形式。

  喇叭牌子上下两句唱腔后面均有由喇叭为主奏乐器的过门,由此得名,它的曲调喜庆,明朗,过门节奏鲜明,动性感较强,长于刻化赶车、走路等活动。

  二人转主要曲调,上、下句曲体结构带行腔。文嗨嗨旋律性强,抒情,落音固定,上句-2-1,下句-6-5,文嗨嗨分慢板、中板、快板三种。

  二人转中最主要、最常用的曲调,是二人转节目的支撑曲调。武嗨嗨曲调平稳舒缓,节奏变化丰富,甩腔棱角大,过门规范,红火,长于演唱大段唱词。

  也称【流水】,是一种朗诵调,绝大多数是归“6”调式,没有乐队伴奏,其中还包括一种旋律性较强的曲调称【抱板腔】。

  主要从民歌秧歌和各地民间小调中演变来,随之社会的发展,二人转朝着戏剧性、专业化方面发展,从而使二人转曲牌运用形成了规律,大致归纳包括主调和辅调两部分。

  主调:常用曲调,主导作用抒情、对话、叙事,有十大主调,由于表现角度不同、环境、对话,风格不同所以灵活运用,篇幅短只顾及一面,有的长,则多方面特点结合。

  胡腔腔:由于开场,边唱边舞,用于小帽之后的第一个曲牌。散板起,上装先唱,上下句结构。上句落2,下句落1,一板三眼,每句后拖腔,与前半句相呼应,称头板胡腔腔(两板、三板、快板、对花等)。

  喇叭牌子:又名东北趟子,欢快明朗,长表现人物内心感情、景物、环境,用于抒情叙事,每句后有长过门。上句落2,下句落6。

  武嗨嗨:叙述情节常用曲牌,体验非遗_新闻频道_中山网占有相当比重,快、中(事物情结内心状态)、慢板(人物内心活动)。

  包板:叙事、激情似说似唱,节奏轻快,一板一眼。6、2两种调式,高潮火热场面。二人转大多叙事唱段,较长,编排的当不容易,包办恰当运用下过会很好。

  红柳子:优美抒情,用于叙事慢板,大多用于单出头、拉场戏,现在二人转改革,也普遍用于二人转。中板红柳子为最、慢板红柳子次之。

  三节板:板头一板三眼,较慢的四四拍子唱腔。上句落3,下句落1,变化音为6,甩腔为音5,用于回忆、人物内心、悔恨,教育他人,忆苦思甜,常用于作品低潮处。

  五字锦:每句五字,属于情性叙事板腔,刻画人物,衣着打扮、动作、景物、环境,基础上出现过七个字、八个字的唱腔。使音乐产生了对比和活力。

  小翻车:多用于结尾处,流水板,情绪热烈,用于气氛欢腾的高潮场面,与开场相呼应加深听众印象。

  以上三者常连用一起,已突破传统连曲形势改为胡腔腔——〉大救驾——〉喇叭牌子——〉武嗨嗨,表现更为新颖别致。

  糜子:哭腔、用于唱悲剧,有哭糜子、大悲调、小悲调,两句式哭糜子大都落于5,下句落1;大小悲调上句落2,下句5。

  羊调:羽调式曲牌,节奏、曲调明快用于青少年、小姑娘活泼向上的气质、喜悦心情。

  大鼓四平调:东北大鼓唱腔演变属于抒情板腔。速度慢旋律性强,句尾落音稳定,表现激情带有回忆往事向往未来,音乐深沉也适用于悲调。

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